COLOR
COLOR
SATURACIÓ
La saturació cromàtica a la teoria del color i a disciplines relacionades,
com per exemple, la fotografia.
La saturació o també puresa és la intensitat d'una tonalitat específica.
Això es basa amb la puresa del color.
Dos tipus:
- Hue Saturation Lightness
- Hue Saturation Brightness
Característiques
Molta saturació = COLOR VIU
Menys saturació = COLOR DÈBIL I GRISOS
Anulació de la saturació = TONALITAT DE GRISOS
Dessaturació
En una fotografia digital, la dessaturació és unes de les tècniques més
utilitzades per transformar aquella imatge en blanc i negre.
De què depèn la saturació d'un color?
Depèn de la intensitat de la llum i de l'espectre de la longitud
d'ona.
El color pur = Una sola longitud d'ona
Diferència entre saturació i dessaturació
La saturació fa que els colors
siguin mes vius
La dessaturació fa que els colors siguin més apagats.
TEMPERATURA DEL COLOR
La temperatura d'un color de un font de llum és la
radiació d'un cos negre el qual irradia llum amb un color comparable a la font
de llum.
- Lluminositat
- Fotografia
- Videografia
- Edició
- Fabricació
- Astrofísica
- Horticultura
La temperatura del
color s'expressa convencionalment en kelvin, utilitzant el símbol K, una unitat
de mesura per a la temperatura absoluta.
Les temperatures de color superiors a 5000 K es diuen
"colors frescos" , els quals serien els colors blancs blavosos.
Les temperatures més baixes del color (2700-3000 K) es
diuen "colors càlids" els quals serien els colors blancs groguencs
tirant cap a vermell.
La temperatura del color és especialment important en
la fotografia i l'edició d'ordinadors. Les diferències en la temperatura del
color poden produir variacions en la representació del color.
EXEMPLE
La llum del sol canvia el color a mesura que creua el
cel (o més precisament, quan la Terra gira en relació amb ell).
BALANÇ DELS BLANCS
El balanç de blancs
és un control de la càmera que serveix per equilibrar els nivells dels colors
bàsics vermell, verd i blau (RGB) amb l'objecte que la part més brillant de la
imatge aparegui com a color blanc, i la menys brillant com negre.
Si fem el balanç de blancs correctament, aquests blanc
i negre seran purs, no tindran cap dominant de color.
Pot ser natural o artificial, i a més a més pot tenir
una temperatura de color diferent, és a dir, pot tenir colors diferents: pot
ser més freda, és a dir, tendir més cap a tons blaus, o ser més càlida, és a
dir, tendir cap a tons grocs , ataronjats o vermellosos.
El balanç de blancs i la temperatura de color són dos
conceptes estretament relacionats. Per això, abans de veure les diferents
maneres de balanç de blancs que podem trobar a la nostra càmera, és important
comprendre el concepte de temperatura de color, per entendre el seu
funcionament.
https://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/curso-de-fotografia-29-el-balance-de-blancos-introduccion
MATÍS O TONALITAT
És una de les
principals propietats (anomenades paràmetres d'aparença de color) d'un color,
definides tècnicament com "el grau en què un estímul es pot descriure com
a similar o diferent dels estímuls que es descriuen com a vermell, verd, blau i
groc ", (que en certes teories de la visió del color s'anomenen matisos
únics).
En general, els colors amb la mateixa tonalitat es
distingeixen amb adjectius que fan referència a la seva lleugeresa o colorit,
com ara "blau clar", "blau pastís", "blau viu".
Les excepcions inclouen marró, que és una taronja fosca.
En la pintura de la teoria del color, un matís es
refereix a un pigment pur -una sense tint o ombra). Els matisos es processen
per primera vegada en el cervell en àrees de V4 ampliades anomenades globs.
LLUMINOSITAT
Parlem de lluminositat i no d'intensitat
ni de flux lluminós perquè aquests dos darrers termes tenen a veure amb
l'energia, mentre que la lluminositat és perceptual, i entre els factors físics
i el peceptual no hi ha una relació senzilla: unes ones necessiten més flux que
unes altres per a provocar estímuls equivalents.
En colorimetria i teoria del color, la
lleugeresa, també coneguda com a valor o to, és una representació de la
variació en la percepció de la brillantor de l'espai de color o color.
En el color restrictiu (és a dir, les pintures) es poden
aconseguir canvis de valor afegint blanc o negre al color. Tanmateix, això
també redueix la saturació. El clarobscur i el tenebrisme aprofiten els
dramàtics contrastos de valor per augmentar el drama en l'art. Els artistes
també poden emprar ombreig, manipulació subtil de valor.
En el límit tenim el negre. El negre
és l'absència de llum, i per tant només impròpiament podem dir que és un color.
A continuació en presentem un exemple, en què la
lluminositat és més petita com més a la dreta.
DIFERIENCIES
SÍNTESI ADDITVA (RGB)
El color additiu és un mètode per crear colors
barrejant diversos colors clars, amb matisos de vermell, verd i blau, sent els
colors primaris més comuns utilitzats en el sistema de colors additius.
El color additiu contrasta amb el color sustractiu, en
què els colors es creen restant (absorbint) parts de l'espectre de llum
presents en la llum blanca ordinària, mitjançant pigments o tintes de colors,
com els de pintures, tintes i els tres capes de colorant en fotografies
típiques a color en pel·lícula.
La combinació de dos dels tres colors primaris
additius estàndard en proporcions iguals produeix un color secundari additiu (cian,
magenta o groc) que, en forma de colorants o pigments, són els colors primaris
estàndard en sistemes de color restrictius. El sistema subtractiu que utilitza
les primàries que són els secundaris del sistema additiu es pot considerar un
enfocament alternatiu per reproduir un ampli rang de colors controlant les
quantitats relatives de la llum vermella, verda i blava que arriben a l'ull.
SÍNTESI SUSTRACTIVA
(CMYK)
Els sistemes de colors sustractius comencen amb la
llum, presumiblement la llum blanca. Les tintes, les pintures o els filtres de
colors entre els observadors i la font de llum o la superfície reflectant
resten longituds d'ona de la llum, donant-li color. Si la llum incident no és
blanca, els nostres mecanismes visuals poden compensar bé, però no
perfectament, sovint donant una impressió defectuosa del color
"veritable" de la superfície.
A la inversa, els sistemes de color additius comencen
amb la foscor. Les fonts de llum de diverses longituds d'ona s'afegeixen en
diverses proporcions per produir una gamma de colors. En general, es combinen
tres colors primaris per estimular la visió de color tricromàtica dels humans,
detectada pels tres tipus de cèl·lules del con en l'ull, donant un rang aparentment
complet.
DIFERENCIES
Comentaris
Publica un comentari a l'entrada